이태준 동화선집

괜찮다고 말하지만 괜찮지 않은 너와 나, 우리가 안고 사는 우울. 그리고 그 감정이 가져온 마음의 병 우울증. 화제의 채널



이태준은 박태원 등과 구인회를 결성한 이로, 한국의 스타일스트라 불린다. 본격적인 작품 활동이 이루어진 1930년대 전 아동문학 작품을 발표했다. 그가 동화에서 상처투성이의 아이들을 등장시키고 나서 그들로 하여금 험한 세파를 이기도록 부추기는 것은, 고아의식에 절었던 그의 성장기의 내상을 반영한다. 이 책에는 ＜어린 守門將＞ 외 12편이 수록되었다.



[출판사 책 소개]



지식을만드는지식 ‘한국동화문학선집’은 동화작가 100명의 대표작 선집이다. 7인의 기획위원이 작가를 선정하고, 권위를 인정받은 평론가를 추천했다. 삽화가 없는 동화책으로, 작가가 직접 쓴 자기소개, 평론가의 수준 높은 해설, 깊은 시선으로 그려진 작가 초상화가 차별성을 더한다. 작고 작가의 작품은 초판본의 표기를 그대로 살렸고, 오기가 분명한 경우만 바로잡았다. 단 띄어쓰기는 읽기 편하게 현대의 표기법에 맞춰 고쳤다.



휘문고보에 다니던 1924년 6월 ＜물고기 이약이＞를 교지 ≪휘문≫에 발표했던 이태준은 본격적으로 작품 활동에 착수하기 시작한 1930년 이전에 아동문학 작품들을 발표했다. 이 작품들은 소설 작품의 모티프라는 점에서, 그의 소설 세계에서 차지하는 의미 역이 상당하다. 즉, 그의 소설을 제대로 이해하려면 동화와 소년소설들에 먼저 관심을 기울여야 하는 것이다. 그의 행적은 식민지 소년들의 궁핍한 처지와 자신의 것을 동일시한 증거다. 어려서부터 곤궁한 환경에서 자라서 고학으로 학업을 겸행할 수밖에 없었던 그로서는 식민지의 열악한 현실에 무방비 상태로 노출된 소년들의 처지를 동정할 수밖에 없었을 터이다. 이런 점을 감안하면, 그의 아동문학 작품들은 어떤 작품보다도 진실하다.

이태준은 자타가 공인하는 완벽주의자다. 자신을 억압하는 물적 조건을 극복하고자 결벽주의를 견지했다. 그의 태도는 서자에다가 고아라는 이중적 열등감을 극복하기 위한 일종의 심리적 방어기제다. 어른이 되어도 고아의식은 사라지지 않았다. 그것은 교유 관계가 구인회원들을 비롯한 일부 작가들에 국한되었던 사실에서도 유추 가능하다. 그는 폐쇄적인 대인 관계에 입각해 카프를 외면하고 예술성을 앞세우며 문단의 주도권을 장악하기 시작했다. 구인회는 이태준에게 한 번도 갖지 못했던 가족적 분위기를 느끼게 해 주었다. 말하자면, 구인회는 그의 고아의식을 이완시켜 주는 심리적 울타리였다. 그는 구인회의 활동을 바탕으로 ‘아비관’을 갖추기에 이른다.

이태준의 고아 체험은 동화의 기본 정서로 배치되어 있다. 그에게 고아의식은 슬픔과 서러움이라는 감정 표지를 인식시켜 주는 정서적 체험이다. 더욱이 주권을 잃어버린 식민지민으로서의 그는 중첩된 상실감을 작품의 도처에 장치하고 있다. 이 점에서 그의 고아의식은 역사적 의미를 획득한다. 그가 한사코 동화 작품에서 상처투성이의 아이들을 등장시키고 나서 그들로 하여금 험한 세파를 이기도록 부추기는 것은, 고아의식에 절었던 그의 성장기의 내상을 반영한다. ＜불상한 소년 미술가＞, ＜불상한 삼 형제＞ 등이 곤란했던 어린 시절을 기록한 추억담이란 점만 보더라도, 나라 잃고 부모 없는 아이들의 처지를 위로하고 싶었던 그의 바람을 확인할 수 있다.